La proporción áurea de la arquitectura antigua

«Lo bueno, por supuesto, siempre es bello, y lo bello nunca carece de proporción.» —Platón.

Las palabras de Platón continúan haciendo eco de la verdad hasta el día de hoy. Los arquitectos, por ejemplo, deben trazar cuidadosamente sus creaciones de manera ordenada. Mientras que hay infinitas maneras de hacerlo, los antiguos arquitectos conocían un código oculto: la Proporción Aurea, también llamada la Razón Aurea o la Proporción Divina, y se relaciona con el Rectángulo Dorado, el Triángulo Dorado, y otros términos similares.

Los arquitectos aplicaron esta proporción a lo largo de la historia, creando las mayores proezas arquitectónicas del mundo, como las pirámides de Egipto y el Partenón de Atenas.

«La Proporción Dorada corre profundamente a través del tejido de la creación como se manifiesta aquí en este reino físico», me dijo el arquitecto y fotógrafo arquitectónico James H. Smith en una entrevista telefónica.

La proporción áurea se puede entender visualmente si se estudia un rectángulo especial, un rectángulo dorado. La proporción áurea es la proporción entre el lado corto y el lado largo, o sea 1: 1618.

Cuando se pone un cuadrado dentro del Rectángulo Dorado, forma un nuevo Rectángulo Dorado más pequeño (girado verticalmente). Añade un cuadrado dentro de ese nuevo Rectángulo Dorado, y forma un nuevo Rectángulo Dorado aún más pequeño. Ese patrón se repite sin cesar.

«Un aspecto fascinante del Rectángulo Dorado es el hecho que se puede dibujar una espiral en el interior conectando puntos estratégicos de cada cuadrado progresivamente más grande. La forma espiral es idéntica a la que se encuentra en la naturaleza», dice Doug Patt en «El Rectángulo Dorado», parte de su curso online «La Academia de Arquitectos«.

Puede ver esa misma espiral proporcional en la Vía Láctea, un huracán, caparazón de nautilo, cabeza de girasol e incluso nuestro ADN.

«La proporción continúa infinitamente más pequeña (al microcosmos) y más grande (al macrocosmos), como se muestra en el rectángulo al girar y espirar más pequeño», dice Smith. Platón lo habría descrito, como Smith lo interpreta, como una «sombra de una verdad superior».

«En los reinos superiores», continúa Smith, «todo está muy bien ordenado en proporción. Esta proporción, o Proporción Dorada, sustenta lo que percibimos como bello (…) Por eso los arquitectos clásicos la emplearon en sus edificios (creaciones), para que estemos en armonía con la naturaleza y lo divino».

Pero no es solo una cuadrícula para golpear sobre cualquier diseño aleatorio. Es una proporción sagrada.

«Los antiguos sabían que está reservada para creaciones especiales», dice Smith. «Como diseñador y creador, aún no lo he empleado porque no siento que esté todavía ahí. No siento que me haya ganado ese reino».

Smith especula que los clasicistas tampoco han difundido su uso de la Razón Aurea.

«Es un secreto, un secreto celestial, posiblemente solo conocido y empleado por aquellos que tenían la sabiduría para saber dónde y cómo usarlo», dice.

Pero con pistas de su existencia impresas en el tejido de toda la vida, la Proporción Aurea no podía permanecer un secreto para siempre.

Antiguo Egipto

Construida en Egipto alrededor del 2560 A.C., la Gran Pirámide de Giza es uno de los primeros ejemplos de la proporción dorada en la arquitectura. De hecho, el Número Dorado aparece en toda la geometría de la estructura. Por ejemplo, la superficie de las cuatro caras dividida por la superficie de su base es 1.618.

Otro ejemplo puede verse si se toma una sección transversal de la pirámide, que revela dos triángulos rectos. La hipotenusa de un triángulo, o el lanzamiento que sube por la cara de la pirámide hasta su vértice, es de 186 m (610 pies); la distancia desde el centro del piso (la mitad de la base) es de 115 m (377 pies). Y si se divide 186 m por 115 m, el resultado, de nuevo, es 1.618.

«Encontramos [el número dorado] tan a menudo que la probabilidad de que se deba al azar es nula. Es infinitesimal para mí; francamente, es como un cero», dice el matemático y arquitecto Claude Genzling en el documental «La revelación de las pirámides». «Es lógico, incluso para un matemático, es decir, alguien que puede evaluar la probabilidad, que el volumen de esa pirámide con sus numerosas posibilidades fue elegido para revelar a través de ella el Número Dorado».

La antigua Grecia

Esta relación sagrada se conoció como Phi (o Φ), llamada así por el escultor, pintor y arquitecto Fidias del siglo V a.C. Fidias empleó su uso en la creación del Partenón y también en la estatua de la diosa Atenea, a la que honró el templo.

En «los elementos de la simetría dinámica», Jay Hambridge apoya la premisa de que Fidias incorporó la proporción de oro en sus diseños. Por ejemplo, Hambridge explica que la elevación del edificio del Partenón se basa en las proporciones del Rectángulo Dorado.

«La arquitectura es un gran lugar para explorar el uso del Rectángulo Dorado porque los edificios están hechos de formas rectangulares como ventanas, puertas, habitaciones y fachadas», dice Patt en su curso online «El Rectángulo Dorado».

Para atar más a los devotos a la divinidad, Fidias también esculpió la estatua «Atenea Partenos» dentro del templo a estas proporciones divinas. Por ejemplo, de la cabeza a la cintura es 1, y de la cintura a los pies es 1.618.

Siglos más tarde, Leonardo da Vinci también ilustró la relación de la anatomía humana con la proporción áurea en sus bocetos, como el «Hombre de Vitruvio». La Espiral Dorada se puede ver en el oído de una persona, por ejemplo; o la mano en el antebrazo coincide con la proporción de 1: 1.618. Incluso los dedos están separados en una serie decreciente de secciones, cada proporción coincide con Phi.

«Habiendo observado la proporción áurea en nuestra propia composición y en la naturaleza, los arquitectos de la época la entendieron como la naturaleza de la creación», dice Smith.

«Tenían mucha reverencia y conciencia en lo divino en aquellos tiempos. Empleaban esa proporción dentro de los sistemas y proporciones de los edificios para que ellos también diseñaran en armonía con la naturaleza de la creación, reservando la proporción divina al diseño de edificios significativos, como los templos. Estos lugares se convirtieron en sagrados, lugares para conectar con reinos más altos, reinos divinos».

«Este tejido proporcional no es tan frecuente en la arquitectura actual; estas verdades eternas están ausentes en el entorno construido», dice Smith, y luego hace una pregunta antes de hacer una declaración profunda:

«¿Podría ser que el retorno de la hermosa arquitectura clásica solo sea una de las respuestas para realinear con reinos más altos, un orden más alto? Con esto, la belleza florecerá de nuevo y nos reconectará con una verdad más elevada».

J.H. White es un periodista de arte, cultura y moda masculina que vive en Nueva York.

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